Клипы

"Изначально была задача сделать достаточно холодную картинку: в кадре должно было быть «холодно». А снимать все «снежные» сцены пришлось на 30-градусной жаре. Приехала пожарная машина и залила всю съемочную площадку толстым слоем пены, изображавшей снег. Но в такую жару пена за считанные минуты оседала, превращаясь в воду... Спасло наличие специального генератора снега, из-за которого в кадре было трудно дышать и приходилось постоянно моргать. И вот, представьте: теплая летняя ночь, куча светового оборудования и -- снег! Огромные белые хлопья бьют в лицо, облепляют волосы... 

 А вокруг -- огромная толпа жителей окрестных улиц: не каждый день приносит обитателям обычного городского квартала такое шоу! А потом приехала полиция. Ночь, толпа народа, музыка... Наверное, приняли нас за незаконный митинг.

Изначально сценарий исключал виды Питера. Кадры с музыкантами отсняли на заводе ЖБИ; импровизированную сцену составили из огромных бетонных блоков. А над нами взад-вперед ездил мостовой кран. В клипе получилось много снега, много кадров с музыкантами, но напрочь отсутствовала питерская атмосфера, которая звучит в каждом аккорде песни. И тогда мы помчались в Питер на досъемки. Снимали при ужасной погоде: дождь, бесцветное небо и сплошные серые тона... Я хотел во что бы то ни стало снять дом, в котором вырос. И, собственно, снял. Это известный дом Академии наук, описанный мною в повести «Дом на Седьмой линии». Именно в этом доме снимали «нехорошую квартиру» из «Мастера и Маргариты». Помню, нам никак не удавалось снять один план: как только звучала команда «мотор», в кадр бесцеремонно входила дворовая кошка и внимательно наблюдала за происходящим. Затем, когда камера выключалась, кошка покидала площадку. 

Идея с падающим пианино появилась задолго до начала съемок. Требовалась некая смысловая доминанта, эдакая «жирная точка» в конце, символизирующая крах отношений героев. Гитары разбиваются чуть ли не в каждом втором клипе. А вот пианино до нас, кажется, не разбивал никто..."